摘要
第一，典型的俄罗斯风光。柴可夫斯基在钢琴组曲《四季》中，以变化的四季风光，春的生机、夏的浓郁、秋的柔和、冬的瑰丽为抒情背景，表达了他对祖国的忠诚和对俄罗斯大自然的热爱。也是通过对自然景色的抒情表达了人们的希望和欢娱、激奋与豪迈、忧伤与憧憬、焦虑以及对幸福的渴求之情。如一月 壁炉旁!描绘了一月的俄罗斯天寒地冻，人们围坐在壁炉旁，勾起人们许多的回忆，有忧伤、也有激动和快乐。
第二，典型的俄罗斯人性格刻画。俄罗斯人能歌善舞的民族特点以及豪爽的性格，在柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》中得到了充分地刻画。如二月，狂欢节，十二月，圣诞节，表现了俄罗斯人欢庆佳节的热闹场面。十一月，在马车上，旋律淳朴可爱，具有民歌风格，作者用跳音和装饰音巧妙地表现出银铃般的声音。七月，割草人之歌，八月，收获，九月，行猎，则展示了俄罗斯劳动人民勤劳、勇敢、豪爽、乐观的精神特征，用民谣风格的舞蹈性节奏表现了劳动场面。
二、客观再现与主观表现的结合
1.主观表现一方面，柴可夫斯基的音乐具有深刻的戏剧性的斗争精神。他善于把自己对于时代、社会和个人的种种矛盾冲突的深刻体验，通过艺术化的提炼和加工，分别概括为生与死，善与恶，爱与恨，理想与现实，光明与黑暗，幸福与厄运，欢乐与痛苦等对应形象的冲突，并寻找到生动和恰当的音乐语言和表现手段来加以展示。另一方面，在音乐内心的情感表现上，具有女性细腻的风格，在音乐的戏剧力量上，又具有贝多芬的阳刚之气。柴可夫斯基的音乐之所以具有这样的特点，与他的性格有关。柴可夫斯基从小就具有敏感的个性，并且在他于梅克夫人长达13年的柏拉图式的精神之恋中也可以看出他的个性的悲剧，他忧虑、多疑、敏感。这使他在音乐的创作上比别人更擅长细腻的心理描写，更注重音乐的抒情性。
2.客观再现柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》的创作就是客观地再现了19世纪下半叶沙皇专制时代俄国人民的生活，如狂欢节，使用了节奏仿声，用俄罗斯舞曲节奏的主题，欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛，将客观再现与主观表现的巧妙结合，因而能触动人们的心灵。
三、形式美与内容美的完美结合《四季》通过对时代悲剧性的感受，深刻揭示对光明理想的追求和生活意义的理解及内心情感的体验，使音乐的形式美与内容美完美地结合在一起。
1.风格上《四季》的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色。柴可夫斯基惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品，人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范，而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师，探索着人生的奥秘。
2.旋律上俄罗斯音乐的奠基人格林卡认为无论和声、对位和配器法，都必须补充和描绘出旋律的思想。格林卡的这种论点成为俄罗斯音乐家包括柴可夫斯基一贯遵循的主要遗训之一。大多数情况下，音乐形象的本质集中在旋律上。而柴科夫斯基特有的悲剧性气息必定是处处体现在其音乐旋律之中。旋律并不是一个单独的现象，它是一个完整的现象，一个复杂的有机体，由各个不同音乐要素构成的统一体。旋律包括旋律线、调式关系、和声关系、音色、节奏等等诸多因素。柴科夫斯基 四季!中旋律的表现力就是基于这些构成要素的作用以及相互作用而实现的。抒情性和歌唱性是柴可夫斯基音乐作品的重要特征。
3.曲式结构上单三部曲式ABA如:三月，云雀之歌。A段音乐描述云雀欢快地在枝头玩耍，B段音乐加快，使旋律增添了更加活跃的气氛，装饰音的出现使云雀的形象更加生动。四月，松雪草，A段柔美的音乐非常舒展，好像松雪草刚刚从地里钻出来;B段旋律轻巧、典雅，一系列的倚音和四句重复音乐表现了松雪草不畏严寒，具有顽强的生命力的品质;尾声音乐越来越弱，好像人们已经远离这里的美景。九月，行猎，A段节奏感使人们感觉到打猎者情绪之高涨，精神之抖擞;B段轻巧、灵敏，好像猎人在机警地追寻猎物;再现段展示了猎人带着胜利品凯旋而归。
回旋曲式如:二月，狂欢节，用ABACA结构的回旋曲式表现狂欢节的热闹场面，A段音乐热烈、节奏鲜明，表现了舞蹈场面;B段跳跃的音符更增添了活跃的气氛，后半拍的节奏强音表达了人们尽情开心的狂欢场景;C段音乐变得温柔、歌唱。十二月，圣诞节!，ABACAB加尾声结构，A段圆舞曲节奏平稳、歌唱，人们载歌载舞欢庆圣诞节;B段音乐变得渐渐明亮、节奏紧凑、人们的情绪随之高涨，气氛热烈，舞蹈的人们在不停地旋转;C段音乐情绪突变，好像欢庆的人们在亲切地问候;尾声作者用轻巧、明亮的跳音结束了全曲。
四、现实主义与浪漫主义的结合柴科夫斯基把浪漫主义的音乐风格与俄罗斯音乐传统相结合，在钢琴音乐创作中表现出浪漫主义的诗情画意和浓郁的抒情气息，内涵深刻，具有深层次的审美价值。
从美学角度看，钢琴组曲《四季》体现了东方美学的意境美与西方美学的悲剧美的统一。钢琴组曲《四季》是表现情景交融的典型，富有民族风俗画的意味，他怀着诗人一般敏锐的情感发现了自然的美，以钢琴音乐的形式抒发对祖国山水的热爱之情，因此它运用音乐材料和主题特性鲜明，而较少使用那种非主题化的一般性进行。由于意境是一种具有特殊美学内容的艺术形象，能引导人们探求蕴含在这种感性情景下面的无限美好的情思和丰富的人生意蕴，显现一种内在的生气、灵魂和精神，只有当这时，情景交融才会产生与主题情感体验相投合的境界，音乐与人浑然一体。
钢琴组曲《四季》的意境美是柴科夫斯基的精神个性风格化的体现，是风格化的意境。风格化的意境，是一种表达美感的抽象形式，是一种宣泄情感的精神状态。贝多芬追求人类平等、自由、博爱的理想，其音乐意境崇高而风格独具。肖邦多愁善感，具有民族精神，音乐意境表现出浓郁的抒情。在这一点上，柴科夫斯基受肖邦音乐的影响更大。意境的情绪感染力往往有助于提升人们的精神境界，当作曲家倾注全身心的力量去创造音乐意境的时候，意境也必然表现出作曲家自己的精神个性、思想气质、生活经验、社会理想、审美追求、艺术才能、综合修养，同时升华其人格力量。最终，人格渗透进风格、理想渗透进想象，以审美的形式支配作曲家选择意象的取舍，运用音乐材料的方式，创造意境的深度。
所以，钢琴组曲《四季》之意境显然是一种风格化的意境，而非情景交融的简单相加，在广度、深度、高度上都进入了一个人生诗化哲学的境界。
1、《壁炉边》January—At the Fire Side
不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。
“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金
2、《狂欢节》February—Carnival
三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。
“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”——普．维亚杰姆斯基
3、《云雀之歌》March—Song of the Lark
旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。
“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿．马伊科夫
4、《松雪草》April—Snow Drop
节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。
“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿．马伊科夫
5、《清净之夜》May—White Nights
主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。
“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿．费特
6、《船歌》June—Barcarolle
三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。
“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿．普列谢耶夫
7、《刈者之歌》July—Song of the Reapers
民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。
“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿．柯里佐夫
8、《收获》August—Harvest
带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。
“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿．柯里佐夫
9、《狩猎之歌》September—The Hunting
三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。
“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金
10、《秋之歌》October—Autumn Song
如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。
“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿．托尔斯泰
11、《在马车上》November—Troika
三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。
“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼．涅克拉索夫
12、《圣诞节》December—Christmas
圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。
“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——柴科夫斯基
The Seasons, Op.37a (Tchaikovsky, Pyotr) November
On the Troika (Ноябрь: На тройке) Allegro moderato。
一、音乐形象的典型性欣赏柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》能让心灵得到美的
一、音乐形象的典型性欣赏柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》能让心灵得到美的慰籍。第一，典型的俄罗斯风光。柴可夫斯基在钢琴组曲《四季》中，以变化的四季风光，春的生机、夏的浓郁、秋的柔和、冬的瑰丽为抒情背景，表达了他对祖国的忠诚和对俄罗斯大自然的热爱。也是通过对自然景色的抒情表达了人们的希望和欢娱、激奋与豪迈、忧伤与憧憬、焦虑以及对幸福的渴求之情。如一月 壁炉旁!描绘了一月的俄罗斯天寒地冻，人们围坐在壁炉旁，勾起人们许多的回忆，有忧伤、也有激动和快乐。
第二，典型的俄罗斯人性格刻画。俄罗斯人能歌善舞的民族特点以及豪爽的性格，在柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》中得到了充分地刻画。如二月，狂欢节，十二月，圣诞节，表现了俄罗斯人欢庆佳节的热闹场面。十一月，在马车上，旋律淳朴可爱，具有民歌风格，作者用跳音和装饰音巧妙地表现出银铃般的声音。七月，割草人之歌，八月，收获，九月，行猎，则展示了俄罗斯劳动人民勤劳、勇敢、豪爽、乐观的精神特征，用民谣风格的舞蹈性节奏表现了劳动场面。
二、客观再现与主观表现的结合
1.主观表现一方面，柴可夫斯基的音乐具有深刻的戏剧性的斗争精神。他善于把自己对于时代、社会和个人的种种矛盾冲突的深刻体验，通过艺术化的提炼和加工，分别概括为生与死，善与恶，爱与恨，理想与现实，光明与黑暗，幸福与厄运，欢乐与痛苦等对应形象的冲突，并寻找到生动和恰当的音乐语言和表现手段来加以展示。另一方面，在音乐内心的情感表现上，具有女性细腻的风格，在音乐的戏剧力量上，又具有贝多芬的阳刚之气。柴可夫斯基的音乐之所以具有这样的特点，与他的性格有关。柴可夫斯基从小就具有敏感的个性，并且在他于梅克夫人长达13年的柏拉图式的精神之恋中也可以看出他的个性的悲剧，他忧虑、多疑、敏感。这使他在音乐的创作上比别人更擅长细腻的心理描写，更注重音乐的抒情性。
2.客观再现柴可夫斯基的钢琴组曲《四季》的创作就是客观地再现了19世纪下半叶沙皇专制时代俄国人民的生活，如狂欢节，使用了节奏仿声，用俄罗斯舞曲节奏的主题，欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛，将客观再现与主观表现的巧妙结合，因而能触动人们的心灵。
三、形式美与内容美的完美结合《四季》通过对时代悲剧性的感受，深刻揭示对光明理想的追求和生活意义的理解及内心情感的体验，使音乐的形式美与内容美完美地结合在一起。
1.风格上《四季》的音乐基调建立在民歌和民间舞蹈的基础上，所以乐曲中呈现出浓烈的生活气息和民间特色。柴可夫斯基惯于采用起伏的相对主题，利用音乐形象来表现生活中各种心理和感情状态的发展和演变过程。强烈的民族意识和民主精神贯穿着他全部的创作活动，他主张音乐的美，是建立在真实的生活和深刻的思想基础上的，因此他的作品一向以旋律优美，通俗易懂而著称，又不乏深刻性，他的音乐是社会的真实写照。透过他的艺术珍品，人们不难发现他不仅是现实主义和浪漫主义结合的典范，而且是一位擅长以音乐描绘心理活动的大师，探索着人生的奥秘。
2.旋律上俄罗斯音乐的奠基人格林卡认为无论和声、对位和配器法，都必须补充和描绘出旋律的思想。格林卡的这种论点成为俄罗斯音乐家包括柴可夫斯基一贯遵循的主要遗训之一。大多数情况下，音乐形象的本质集中在旋律上。而柴科夫斯基特有的悲剧性气息必定是处处体现在其音乐旋律之中。旋律并不是一个单独的现象，它是一个完整的现象，一个复杂的有机体，由各个不同音乐要素构成的统一体。旋律包括旋律线、调式关系、和声关系、音色、节奏等等诸多因素。柴科夫斯基 四季!中旋律的表现力就是基于这些构成要素的作用以及相互作用而实现的。抒情性和歌唱性是柴可夫斯基音乐作品的重要特征。
3.曲式结构上单三部曲式ABA如:三月，云雀之歌。A段音乐描述云雀欢快地在枝头玩耍，B段音乐加快，使旋律增添了更加活跃的气氛，装饰音的出现使云雀的形象更加生动。四月，松雪草，A段柔美的音乐非常舒展，好像松雪草刚刚从地里钻出来;B段旋律轻巧、典雅，一系列的倚音和四句重复音乐表现了松雪草不畏严寒，具有顽强的生命力的品质;尾声音乐越来越弱，好像人们已经远离这里的美景。九月，行猎，A段节奏感使人们感觉到打猎者情绪之高涨，精神之抖擞;B段轻巧、灵敏，好像猎人在机警地追寻猎物;再现段展示了猎人带着胜利品凯旋而归。
回旋曲式如:二月，狂欢节，用ABACA结构的回旋曲式表现狂欢节的热闹场面，A段音乐热烈、节奏鲜明，表现了舞蹈场面;B段跳跃的音符更增添了活跃的气氛，后半拍的节奏强音表达了人们尽情开心的狂欢场景;C段音乐变得温柔、歌唱。十二月，圣诞节!，ABACAB加尾声结构，A段圆舞曲节奏平稳、歌唱，人们载歌载舞欢庆圣诞节;B段音乐变得渐渐明亮、节奏紧凑、人们的情绪随之高涨，气氛热烈，舞蹈的人们在不停地旋转;C段音乐情绪突变，好像欢庆的人们在亲切地问候;尾声作者用轻巧、明亮的跳音结束了全曲。
四、现实主义与浪漫主义的结合柴科夫斯基把浪漫主义的音乐风格与俄罗斯音乐传统相结合，在钢琴音乐创作中表现出浪漫主义的诗情画意和浓郁的抒情气息，内涵深刻，具有深层次的审美价值。
从美学角度看，钢琴组曲《四季》体现了东方美学的意境美与西方美学的悲剧美的统一。钢琴组曲《四季》是表现情景交融的典型，富有民族风俗画的意味，他怀着诗人一般敏锐的情感发现了自然的美，以钢琴音乐的形式抒发对祖国山水的热爱之情，因此它运用音乐材料和主题特性鲜明，而较少使用那种非主题化的一般性进行。由于意境是一种具有特殊美学内容的艺术形象，能引导人们探求蕴含在这种感性情景下面的无限美好的情思和丰富的人生意蕴，显现一种内在的生气、灵魂和精神，只有当这时，情景交融才会产生与主题情感体验相投合的境界，音乐与人浑然一体。
钢琴组曲《四季》的意境美是柴科夫斯基的精神个性风格化的体现，是风格化的意境。风格化的意境，是一种表达美感的抽象形式，是一种宣泄情感的精神状态。贝多芬追求人类平等、自由、博爱的理想，其音乐意境崇高而风格独具。肖邦多愁善感，具有民族精神，音乐意境表现出浓郁的抒情。在这一点上，柴科夫斯基受肖邦音乐的影响更大。意境的情绪感染力往往有助于提升人们的精神境界，当作曲家倾注全身心的力量去创造音乐意境的时候，意境也必然表现出作曲家自己的精神个性、思想气质、生活经验、社会理想、审美追求、艺术才能、综合修养，同时升华其人格力量。最终，人格渗透进风格、理想渗透进想象，以审美的形式支配作曲家选择意象的取舍，运用音乐材料的方式，创造意境的深度。
所以，钢琴组曲《四季》之意境显然是一种风格化的意境，而非情景交融的简单相加，在广度、深度、高度上都进入了一个人生诗化哲学的境界。
1、《壁炉边》January—At the Fire Side
不太快，用琶音造成幻想气氛。阴沉忧郁的旋律和徐缓单调的节奏把人们带进孤寂愁苦的寒冬之夜。
“在那宁静安逸的角落，已经笼罩着朦胧的夜色，壁炉里的微火即将熄灭，蜡烛里的微光还在摇曳闪烁……”——普希金
2、《狂欢节》February—Carnival
三段体，俄罗斯舞曲节奏的主题。欢快的节奏和跳跃的旋律，带有纯朴明快的双拍子舞曲特征，表现了狂欢节欢腾热烈的气氛。
“在欢腾的狂欢节，酒筵多么丰盛……”——普．维亚杰姆斯基
3、《云雀之歌》March—Song of the Lark
旋律轻捷灵巧，展现云雀欢唱的春日情景。
“鲜花在田野上随风摇晃，到处一片明媚的阳光。春日的云雀在尽情鸣啭，蔚蓝的天空回荡着动听的歌唱……”——阿．马伊科夫
4、《松雪草》April—Snow Drop
节奏自在，情绪柔和。表现初春的憧憬和梦幻。
“淡青、鲜嫩的松雪草啊！初春残雪偎在你身旁。……往昔的忧愁苦恼，只剩下最后几滴泪珠儿还在流淌，来日的幸福，将给你带来新颖的幻想……”——阿．马伊科夫
5、《清净之夜》May—White Nights
主部是充满甜美幽静之情的琶音，中部变成游戏似的快板。旋律起伏委婉，温存柔润，带有较强的歌唱性，充满悉尼真挚的颂叹之情。
“多么美妙的夜晚，幸福笼罩着一切，谢谢你，夜半亲爱的故乡！从冰冻的王国，从风雪的王国，你的五月飞奔而来，她是多么新鲜清爽！”——阿．费特
6、《船歌》June—Barcarolle
三部曲式，匀称而略有起伏的伴奏如同微波荡漾，舒缓的第一部分主题温和中略带忧郁，使人仿佛看到初夏夜晚的河面上孤寂的小船轻轻地向着远方飘荡。
“走到岸边——那里的波浪啊，将涌来亲吻你的双脚，神秘而忧郁的星辰，将在我们头上闪耀。”——阿．普列谢耶夫
7、《刈者之歌》July—Song of the Reapers
民歌旋律，查尔塔斯舞曲风格。
“肩膀动起来呦！手臂回起来呦！让晌午的熏风，迎面吹过来呦！”——阿．柯里佐夫
8、《收获》August—Harvest
带回旋感的主题犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。
“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”——阿．柯里佐夫
9、《狩猎之歌》September—The Hunting
三部曲式，适中的快板。中间部主题带有进行曲的特点，使人联想到在晨雾缭绕的原野上踏着碎步前进的马队。
“出发时刻号角响，成群猎犬已整装，晨光初照齐上马，骏马奔跳欲沱江。”——普希金
10、《秋之歌》October—Autumn Song
如歌的行板。悠缓缠绵的旋律，蕴含着悲秋的哀伤之情。
“晚秋之园凋零凄凉，枯黄落叶随风飘荡……”——阿．托尔斯泰
11、《在马车上》November—Troika
三部曲式。第一部分的主题由中庸的快板和五声音调组成，质朴而宽广，使人联想到车夫哼唱着俄罗斯民歌，赶着三套马车在茫茫雪原上奔驰的情景。中间部主题较为活跃，带有歌曲和舞曲的双重特点。在小二度倚音装饰下，生动的模仿了马车铃铛的声响。这一旋律在铃铛声中盘旋跳跃，使乐曲充满生气。
“别在忧愁地向大道上看，也别匆忙地把马车追赶。快让那些悒郁和苦恼，永远从你心头消散。”——尼．涅克拉索夫
12、《圣诞节》December—Christmas
圆舞曲式。栩栩如生的描绘了诗歌中姑娘诙谐的形象。
“圣诞佳节夜晚，姑娘快把命算。脱下脚下靴子，扔在大门之前。”——柴科夫斯基
The Seasons, Op.37a (Tchaikovsky, Pyotr) November
On the Troika (Ноябрь: На тройке) Allegro moderato。
Georgii Cherkin 演奏：
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