摘要
《贝加摩组曲》是德彪西的早期作品，由《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》等四首小曲组成，直到1905年才出版，前后历时十五年，可见这一组曲的写作经过了相当长时间的推敲。这一组曲不但旋律优美，而且运用了色彩极其丰富的和声，这是德彪西那独特的个性逐渐进入成熟时期的过渡性作品 ，显示出德彪西已逐渐走向他自己所创立的"印象派"。组曲的曲名来源于德彪西留学意大利时，对意大利北部贝加摩地区的深刻印象。德彪西在这部作品中第一次试图体现拉莫时代钢琴作品的优雅的风格，他不仅采用了小步舞曲、帕斯比耶等古老的舞曲体裁，还采用了古老的多利亚调式（商调式）。法国诗人吉罗（Albert Giraud）写过一组叙事诗《月下的皮耶罗》，叙述意大利贝加摩的纨绔子弟皮耶罗陶醉在象征理想的月光下，他因沉湎于物质生活而为月光所杀，最后痛改前非，得到了月光的宽恕，又回到人间。这部组曲大概和这个故事有关。
1. 前奏曲 Prelude ，F大调，4/4拍，中板。以“前奏曲”作为开头，这是有点过时的手法，基本上回到了《两首阿拉伯风格曲》的形态，甚至其主题与其中第二首在主题上有某种程度的近似。还有一两段颇似格里格的模进手法。
2.小步舞曲 Menuet ，a小调，3/4拍，小行板。倏忽不定的梦幻意境在织体的支持下，更加飘忽悠然。同时，靠调式上的特征，使a小调的单一调性得以保持绝对流畅，传统和声的进行也将不发生更多作用。主和弦本身极少相遇。在结束部分，它在片断的一些节奏中运用屏息式的触键法使得魔鬼般的“刮奏”消灭在黑暗中。
3.月光 Claire de Lune ，降D大调，9/8拍，很有表情的行板。这是一首优美而明朗的乐曲。在德彪西的声乐作品中有两首与此曲同一名称的歌曲，使用维纶（Paul Verlaine）的诗写的。意大利音乐批评家加蒂（Guido Gatti）评论这首钢琴曲说：“上行的琶音多么轻盈，像向空中喷水的喷泉一般涌起，然后在主音和属音的交替中恢复平静，主题在这背景上伸展开来，宽广、嘹亮而富于表情。”演奏时须弹得很甘美，声音须保持浮动，并运用重叠的踏板（即放掉后立即踏下）。这是德彪西的钢琴作品中最为大众化的一首，美丽的旋律暗示了对月光的印象，甚弱和弦的反复更加深了这一印象。接着速度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，仿佛置身于晴朗而幽静的深夜氛围之中……它所运用的和弦连续进行，对德彪西以后的作品已具有初步的典型意义。
4. 帕斯比叶舞曲 Passepied ，升f小调，4/4拍，不过分的小快板。这是德彪西至此更为接近古钢琴风格的作品。它是一首动人的乐曲，其中交织在一起的沉思与欢乐约占有同等的篇幅。德彪西虽然不能完全拜托那种在最后一个和弦上省略小三度的用法，但这里的最后十小节充分使用了空五度的进行，从而使短小的尾声具有一种明确而有预示性的音调。
有一次，德彪西还想把《假面具》和《欢乐岛》也放在这部组曲中（后来分别单独出版）。
Suite bergamasque (Debussy, Claude) No.3 Clair de Lune。
《贝加摩组曲》是德彪西的早期作品，由《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光
《贝加摩组曲》是德彪西的早期作品，由《前奏曲》、《小步舞曲》、《月光》和《巴斯比舞曲》等四首小曲组成，直到1905年才出版，前后历时十五年，可见这一组曲的写作经过了相当长时间的推敲。这一组曲不但旋律优美，而且运用了色彩极其丰富的和声，这是德彪西那独特的个性逐渐进入成熟时期的过渡性作品 ，显示出德彪西已逐渐走向他自己所创立的"印象派"。组曲的曲名来源于德彪西留学意大利时，对意大利北部贝加摩地区的深刻印象。德彪西在这部作品中第一次试图体现拉莫时代钢琴作品的优雅的风格，他不仅采用了小步舞曲、帕斯比耶等古老的舞曲体裁，还采用了古老的多利亚调式（商调式）。法国诗人吉罗（Albert Giraud）写过一组叙事诗《月下的皮耶罗》，叙述意大利贝加摩的纨绔子弟皮耶罗陶醉在象征理想的月光下，他因沉湎于物质生活而为月光所杀，最后痛改前非，得到了月光的宽恕，又回到人间。这部组曲大概和这个故事有关。
1. 前奏曲 Prelude ，F大调，4/4拍，中板。以“前奏曲”作为开头，这是有点过时的手法，基本上回到了《两首阿拉伯风格曲》的形态，甚至其主题与其中第二首在主题上有某种程度的近似。还有一两段颇似格里格的模进手法。
2.小步舞曲 Menuet ，a小调，3/4拍，小行板。倏忽不定的梦幻意境在织体的支持下，更加飘忽悠然。同时，靠调式上的特征，使a小调的单一调性得以保持绝对流畅，传统和声的进行也将不发生更多作用。主和弦本身极少相遇。在结束部分，它在片断的一些节奏中运用屏息式的触键法使得魔鬼般的“刮奏”消灭在黑暗中。
3.月光 Claire de Lune ，降D大调，9/8拍，很有表情的行板。这是一首优美而明朗的乐曲。在德彪西的声乐作品中有两首与此曲同一名称的歌曲，使用维纶（Paul Verlaine）的诗写的。意大利音乐批评家加蒂（Guido Gatti）评论这首钢琴曲说：“上行的琶音多么轻盈，像向空中喷水的喷泉一般涌起，然后在主音和属音的交替中恢复平静，主题在这背景上伸展开来，宽广、嘹亮而富于表情。”演奏时须弹得很甘美，声音须保持浮动，并运用重叠的踏板（即放掉后立即踏下）。这是德彪西的钢琴作品中最为大众化的一首，美丽的旋律暗示了对月光的印象，甚弱和弦的反复更加深了这一印象。接着速度轻快的琶音描写了月光闪烁的皎洁色彩，仿佛置身于晴朗而幽静的深夜氛围之中……它所运用的和弦连续进行，对德彪西以后的作品已具有初步的典型意义。
4. 帕斯比叶舞曲 Passepied ，升f小调，4/4拍，不过分的小快板。这是德彪西至此更为接近古钢琴风格的作品。它是一首动人的乐曲，其中交织在一起的沉思与欢乐约占有同等的篇幅。德彪西虽然不能完全拜托那种在最后一个和弦上省略小三度的用法，但这里的最后十小节充分使用了空五度的进行，从而使短小的尾声具有一种明确而有预示性的音调。
有一次，德彪西还想把《假面具》和《欢乐岛》也放在这部组曲中（后来分别单独出版）。
Suite bergamasque (Debussy, Claude) No.3 Clair de Lune。
Angela Hewitt 演奏 :
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