音色是人们评定钢琴音色品质优劣的一项重要指标，过亮或过闷的极端音色是人们听觉审美所不能接受的，这就要求钢琴技师对现有的不良音色进行改善。从而达到优化钢琴音色的目的。
　　钢琴的音色整理对于许多钢琴技师来说是一项较难的工作。首先，音质评价基本依赖于钢琴技师的主观听觉，没有一定的客观标准;其次，音色整理不仅需要钢琴技师在长期工作实践中不断地进行全面探究，而且还要经常与钢琴演奏家进行音色感觉的交流，不断地积累整音的工作经验，才能成为真正的钢琴整音的“艺术家”。
　　钢琴的音色整理是在一定的前提条件下完成的，基本是在钢琴进行其他调整后才进行的，否则将影响整音的效果。钢琴在整音前必须做好前期准备工作，才能够正确的判断出未整理前钢琴的音色特点，因此，音色鉴别离不开听觉和感觉这一过程。在进行弦槌整音之前，应先进行钢琴的杂音处理、击弦机调整与音律调整，而整音是钢琴调整的最后一步。

1．调理音质的基本要求是什么?
管：使钢琴在全音域内，音色均匀连贯，使全音域内音色不出现个别过于明亮或过于沉闷的音色，同时使全音域内音量均衡，不出现过强或过弱现象。

2．为什么调理音质的技师必须是一个有较高水平的调律师?
答：因为音不准的情况下不能对音色作出十分准确的判断，因此，在调整音质前需对音准进行较准确的调准。若想调整好一架钢琴的音色，它需要调律师在音乐听觉的正确判断下，运用大量实践总结出来的丰富经验，针对各个音的具体情况，对弦槌进行有效的处理。所以，调理音质的技师必须是一千有较高水平的调律师。

3．弦槌过软又不能更换时，可用什么方法处理?
答：可采用弦槌的前端两侧渗液处理，效果会更明显，但可能出现捌耳的高次频青，待液体充分固化后用细砂纸将表面漆痕抹去，再用排针以较浅的深度扎针，使表面形成薄薄的柔软层，然后对整合琴全音域进行逐个音的审听，使全音域协调一致。

4．降低弦槌过硬的方法是什么?为什么！
答：针剩弦槌的两侧，能降低槌冠的硬度，原因在于针刺弦槌两侧降低了其两侧的张力，即减弱了弦槌两侧毛毡的拉力，使槌冠的张力得以缓解，表面拉力降低，由于弦槌两侧毛毡的硬度下降，弦槌击弦时得到了弹性缓冲，使弦槌击弦历时稍有延长，高次谐音减少，音色变得柔和。弦槌过硬的话，音色会过于明亮从而刺耳，声音显得比较扎耳，音色缺乏滋润度和饱满度！

5．弦槌过于软时对音质的影响！
答：弦槌过于软时对音质的影响很大，音量明显不够，同时低音浑浊，中音无美感，特别是高音不仅音色木呐，衰减也大大加快，使整台钢琴音色显得毫无生气，这样是最差工艺的弦槌了！

6．什么热压弦槌制作?
答：热压弦槌在制作过程中使用大量的热量，毡子受热后收缩量大，硬度也高，热压弦槌需要大量的针刺，以获得足够的弹性，才能产生好的声音。

7．什么是冷压弦槌制作?
答：冷压弦槌在制作过程中不用或少用热量，这样制作出来的弦槌比圾松软，必须借助音色处理液来增加槌子的硬度以获得足够的音量。（冷压技术相对日本和欧美名琴用得比较多，技术较成熟）

8．针刺弦槌的目的？
答：针刺弦槌有以下两个目的：一是调整毡子的硬度；二是释放毡子内部不必要的一些应力，使槌子更加富有弹性，适当的硬度是音量和明亮音色的保障，合理的弹性是声音富有层次感的前提。

9．什么是击弦历时？
答：弦槌的击弦历时是指弦槌击弦时弦槌与琴弦接触时间的长短，是音色不同的重要因素。

10．具备整音师的条件是什么？
答：对音质有敏锐的先天或后天培养成的听察能力，是当一名优质整音师的应具备的主要本质条件。只要有必要的感觉，机械的技术就能很快学会！要知道钢琴音质的物理要求，整音师自已也应该具有同样的科学知识，只能通过耐心的学习钢琴结构和不断实践，整音艺术才能获得，整音师的职能是处理槌头，是使原先潜在的价值得以实现。

11．如何正确使用弦楗处理液?
答：将稀释后的处理液在弦槌两侧里渗液，此种处理方法是提高弦槌内部硬度，
使表层不至于过硬。