第 84  首－车尔尼 599  钢琴初步教程

一、技术分析
这是一首训练 两个八度短琶音的练习曲，旋律音全由三连音组成，速度要求较快。

二、重点难点
在前面的练习曲中，短琶音的训练有很多，同时，在《哈农钢琴练指法》一书中，同学们也进行过音阶、琶音的基本训练。但作为最常用的技术手法，琶音
由于在音程结构上的跨度较大，对我们的演奏总是构成较大的困难。在初练本曲时，慢速视谱还不能感觉出它的难度，一但有了速度上的要求，错音的概率就会大大增加。作者认为，本首练习是很有练习价值的，希望大家能更多地投入时间与精力，以求达到较高的质量。

三、练习提示
细心的学生在练习中会发现，本首琶音练习中的指法要求非常具体、严格，如右手第一行、左手第三行、右手第三行第四小节至第四行结束，几乎每个音都
作了详细的指法标记。这是一个需要重视的问题。指法的设置基于两方面的考虑，一是根据手的自然生理形态，使演奏方便、省力、放松，二是乐曲的结构与奏法的需要。为同时满足这两方面的要求，钢琴家们早已将具体的指法作了详细的标记。

本首练习曲中的琶音均为三和弦（由三个音组成）的分解形式，虽是两个八度的一长串音，但每串音中均是三个音在不同高度的重复，如第一小节为 C
（do）、E（mi）、G（sol）三个音，第二小节为 D(re)、G(sol)）和 B(si)三个音。搞清楚这种音的排列，能便于我们找音和记忆。

三和弦的琶音演奏中通常只须使用五个手指中的四个，其中 1、2、5 指不论是什么结构的琶音都必须用到，剩下的便是 3 指和 4 指的取舍问题。有些结构需要用 3 指，有些结构需要用 4 指。仅因为这两个手指的选择，不知有多少学生出现了错误，如右手第一小节使用 3 指而不用 4 指，第四小节左手四个音的正确指法应是 5、1、2、4，而绝大部分人会将其弹成 5、l、2、3。再加第三行左手第一小节用 4 指而不用 3 指，第二小节用 3 指而不用 4 指。

3、4 指的正确使用能让我们掌握正确的指法，而正确的指法又能使我们把握住琶音的固定手位，这便为熟悉键盘、流畅演奏打下了良好的基础。因琶音转指距离较宽，很容易出现不均匀或不连贯的现象。一定要发挥手腕的调节动作，大拇指应更加主动灵活，使声音随音高的变化产生波浪起伏般的流
动。如以上要求的各项学生都已做得较好，但在加快后仍出现碰错音的现象，请按以下两种方法再进行练习：

1．背谱练习。充分发挥视觉功能，在弹奏之前找准音的位置，切实做好“侦察”工作。

2．用各种速度进行逐小节的重复练习。基于和弦是以小节为单位进行变化的特点，将每小节逐个练熟，直到能快速流畅地弹好每个小节，然后再逐渐减少每小节的重复次数，并同时进行小节之间的和弦连接。

此课是一首训练两个八度短琶音的练习曲，旋律音全由三连音组成，速度要求较快。

在前面的练习曲中，短琶音的训练有很多，同时，在《哈农钢琴练指法》一书中，同学们也进行过音阶、琶音的基本训练。

本首练习曲中的琶音均为三和弦（由三个音组成）的分解形式，虽是两个八度的一长串音，但每串音中均是三个音在不同高度的重复，如第一小节为C（do）、E（mi）、G（sol）三个音，第二小节为D(re)、G(sol)）和B(si)三个音。搞清楚这种音的排列，能便于我们找音和记忆。

而且练习时，一定要注意指法。正确的指法又能使我们把握住琶音的固定手位，这便为熟悉键盘、流畅演奏打下了良好的基础。


第三行的转指琶音到了左手，因琶音转指距离较宽，很容易出现不均匀或不连贯的现象。一定要发挥手腕的调节动作，大拇指应更加主动灵活，使声音随音高的变化产生波浪起伏般的流动。

车尔尼599－84沈文裕范奏视频：